ANTIPASTO, PRIMO E SECONDO.

Avec la séance de janvier, les programmes se font un peu plus conséquents en terme de nombre de films et de durée. L’arithmétique l’impose, faute de pouvoir étaler la programmation de Dix ans, sur... dix ans !

L’entrée - l’antipasto- de cette quatrième séance se fera par la performance d’Anne-Marie Cornu, en guise de balise, de mise en œil, dirait l’autre, sur le parvis du Ciné 104, pour tourner le dos aux films à l’affiche. C’est par le biais d’aberrations que nous nous retrouverons sur ce chemin de traverse qui pourrait bien être rien d’autre que la via maestra du cinéma tout court - « Ce n’est pas moi qui fait du cinéma expérimental, ce sont les autres qui font du cinéma commercial. Moi, je fais du cinéma. » dixit Peter Kubelka.

Il primo donc, la première partie de cette séance débutera avec Link, une plongée punk dans le non-figuratif, motifs abstraits et géométriques, histoire de donner la note. Puis viendront les films sans caméra d’Emmanuel Lefrant, deux travaux marqués par une admirable rigueur intellectuelle et un geste très maîtrisé du point de vue plastique. Ce sont des tableaux en mouvement, une autre histoire de l’art, pour la première fois présentés chacun (All over et Overall) en double écran, cela doit s’appeler la stéréovision.
Avec le film qui suit, Mer de Martine Rousset, nous rentrerons dans le domaine du cinéma à matrice figurative. Mais ce n’est pas pour autant qu’on aura quitté le domaine de la peinture. Mer est précisément une synthèse sublime entre le formel et le sensible. Un film essentiel qui fera résonner d’autant plus fort les mots de Peter Kubelka cités auparavant.
Pour clore cette première partie, Au fond des yeux de Raphaël Sevet. C’est un essai dont les enjeux ont encore à voir avec le détournement du figuratif, cette fois ci avec l’introduction d’éléments purement fictionnels et de mise en scène. C’est un film récent dont la copie sonore 16mm vient tout juste d’être tirée, j’attends donc avec impatience de le découvrir en salle, la version VHS ne lui rend pas justice.

Il secondo, après l’entracte, c’est la Méditerranée d’en face. Trois femmes, trois gestes singuliers. Celui de Martine Rousset, le regard avant la déambulation, le regard qui se fait absence au profit de l’ouïe, comme à écarter toute distraction visuelle parasite, une vision nocturne qui se fait discrète, pour que finalement la dimension auditive se fasse maître de la perception - place à l’imaginaire.
Ensuite la série des K de Frédérique Devaux, l’histoire intime face à l’Histoire, gravée sur corps argentique, analysée sur table chirurgicale lumineuse. Une seule lettre, mais un travail qui pourrait bien devenir encyclopédique.
Puis, pour conclure, l’enquête de Leila Saadna dans un Beyrouth encore ravagé par la guerre, un récit de rencontres entre l’eau et le béton troué de la ville, un film muet qui est aussi la trace d’une autre rencontre, celle de la cinéaste avec un outil du cinéma, la tireuse optique, par le biais duquel les éléments temporels sont déstructurés et réinventés. 

Buona visione.
                                                                                                                                        Stefano Canapa